莫姓女孩名字大全2022
导语
3月6日，由广播电视电视剧司指导、主办、上海广播电视台协办的“2022 年度电视剧剧本扶持引导项目研讨会”在上海。研讨会上，《陇原英雄传》《大江大河》《新一年又一年》《的草原母亲的河》《那座城这家人》《警务 的故事》《瞄准》《都是一家人》等8部获扶持剧目的主创代表分享了各自的创作历程与心得体会。
《陇原英雄传》制片人录：坚持以为中心的创作导向
《陇原英雄传》是近代题材电视剧，主要讲述了1936年11月发生在老区甘肃省庆阳市环县的“山战役”，这场战役是红军三大主力会师后的之一大仗，也是红征和结束第二次国内战争的最后一仗，促成了西安事变，促进了统一战线的实现，在党史和军史上都具有重要意义。
剧本创作过程中，主创团队开展了丰富扎实的实践活动，深入多地进行采风调研，融入当地百姓日常生活，走向田间地头，并且大量查阅历史文献资料，与当地作家及党史专家进行座谈，剧本打磨历时8年之久。
剧本坚持以为中心的创作导向，注重呈现山战役背景下，老区群众在缺衣少食、生活极端艰苦的条件下，群众无私支持的故事，将粮食问题与给养问题作为故事主线，跳出以往就战争写战争的窠臼，实现了历史与英雄的结合，为历史题材填补空白。
《陇原英雄传》具有四个主要创作特点：之一是题材重大，鲜明地塑造了红伍的英雄群像，讴歌了在关键时刻对中国的重大牺牲和贡献；第二是视角独特，在艺术创作和表现上对历史题材做出新探索，以小切口呈现大场面，从战争给养问题和后勤保障的角度，从基层群众的角度反映出中国为而牺牲，为利益而奋斗的宗旨意识和历史担当；第三是情节动人，注重人物形象的塑造，注重英雄情怀的展示；第四是叙事简练，故事形态完整。
《大江大河》制片人侯鸿亮：坚持以讲好故事为创作核心
《大江大河》是根据阿耐的长篇《大江东去》改编而成。剧中宋运辉、雷东宝、杨巡三个人物分别代表三种不同的经济形式：国有经济、集体经济和个体经济，包括第二季即将登场、代表外国资本的梁思申。该剧将普通人命运与的时代变迁紧密结合在一起，通过这些人物的奋斗经历，来表现中国的伟大历史进程，反映出1978年以来在、经济、生活等领域的变革以及人们精神面貌的变化。
主创人员坚持以讲好故事为创作核心，力图还原真实的历史，让不同年龄层的人看得懂，并有所触动。正午阳光以弘扬主流价值观为基础，也期待作品被主流市场所接受，让主旋律电视剧既有意思更有意义。编剧从四个层面对剧本做出创新和突破：
一是在原著的基础上进行改编，将剧中人物刻画得鲜活立体、更有力量。如宋运辉比较内敛，他在前半部分的台词大多是短句；杨巡是小商贩出身，人物语言体现出能说会道的特征。
二是注活和场景细节。编剧们大量查阅相关资料和，求真求实，力求处理好时代主题与生活化表达的关系，精准展现年代感。
三是坚持的精神。“实事求是”是贯穿全剧的思想内涵，创作团队在剧本创作上坚持真诚、真挚，不回避人性的弱点，不回避时代的矛盾。在拍摄中重现具有年代质感的环境，增强代入感。
四是朝着光亮的方向前行。《大江大河》不只是对过去时代的真实还原，更是传递那个时代不断拼搏、奋斗追梦的精量，使我们对今天有更多的思考，我们前进。
创作团队通过选择知名演员、创新宣传方式等途径扩大受众面，该剧在卫视及互联 播出后受到广泛好评。毛羽司长将该剧的成功经验浓缩为“七好”：档期好、主题好、故事好、人物好、演员好、质感好、合作好。
《新一年又一年》制片人孙金：从小人物中发掘大情怀、正能量
《新一年又一年》是一部现代都市题材电视剧，剧中通过讲述胡同里几个典型家庭中几代人的故事，反映四十年国民生活的变化。该剧从1978年恢复高考写起，一直延续到当下。该剧年代跨度大，且剧目着眼于群像描写，涉及到大学教师、商人、农民等各类人群，主人公多为时代潮流中敢于为先又不失自我、不失传统美德的人物。
在创作过程中，主创人员进行了扎实的人物采访，对80后、90后等不同年龄，以及学校教授、出版社、个体经营者等不同职业者进行深入访谈，以此感悟四十年间几代人生活方式和价值观的变化，发掘小人物中的大情怀、正能量，再将其提炼浓缩，融入到剧本几户人家几代人的故事当中。
为塑造出四十年的风貌和更合现实的人物，在叙事手法上该剧突出日常化、亲民化和生活化，弘扬中华传统美德，并注重情感的真实性和再现感；在艺术上追求真实、朴实与自然，拍摄过程力图还原年代感，从场景的选择，细至布景中窗帘的颜严格把关。
《的草原母亲的河》主创代表李洋：为时代画像，为时代立传
《的草原母亲的河》是当代其他题材电视剧，讲述了二十世纪六十年代，市莫姓一家兄妹四人在命运安排下，陆续下乡，前往大草原，多番辗转之后又不约而同进入乌兰牧骑队伍，最终在1980年全国少数文艺汇演后在呼和浩特团聚的故事。
2022 年11月21日，回信勉励乌兰牧骑队员，大力弘扬乌兰牧骑的优良传统，永远做草原上的“红色文艺轻骑兵”。该剧视角独特，通过乌兰牧骑这条背景线索，不仅全面真实地还原了乌兰牧骑的经典歌曲、舞蹈，折上世纪六十年代末到千禧年间，草原生活风貌与背景，具有较高的艺术价值，同时传递党的声音和关怀，传扬时代精神。
该剧以小切口折射大主题，小人物呈现大时代，小故事展现大图景，借由三个汉族人的眼睛来客观地观察内蒙、歌颂内蒙，试图在对那个时代生活细节的捕捉中展现不同的人们，特别是青年面对艰难困苦时奋勇向上的积极心态，表现不同地域、不同身份的人们互相支持的兄弟情谊。
主创人员坚持“深入生活，扎根”，多次进入大草原与农牧区进行采风和体验生活。在创作中，该剧采取多视点平行叙事的方式来结构剧本，重视人物内心刻画，用“冬春夏秋”四幕表达不同的人物阶段性的心理情感变化，反映出蒙汉文化互补、构建中华共同体的思想文化内涵。
《那座城这家人》出品人、制片人肖宁：用心用情用功创作
《那座城这家人》讲述了1976年唐山大背景下，一家人，七个姓，九口人，四十年间相互扶持，困境，重建家园的故事。
主创人员坚持走出小我走出书，到群众中寻找灵感。在实地采风中感受唐山之“”，在同大时期活跃的摄影记者等人的深入中故事素材。在剧本创作中充分挖掘原型故事，融入普通人的人生体验，通过艺术化的手法对人物进行深层的加工和关系重构，通过情感的线索拉动写实，反映出从故事到人物再到人性的描述，从而呈现出深切的感动。
《那座城这家人》以小构大，不仅体现了一个城市物质与精神的重建，更展现了四十年中国人奋斗的历史进程。它所承担的责任、引领的正确价值观、弘扬的正能量，构成了这部剧“守正”的底色。此外，该剧不局限在对煤炭行业的呈现，加入不同职业元素，展现了大时代背景下，不同职业人群的人生选择。
《那座城这家人》也在题材上进行了创新。它跳脱出传统意义上灾难题材的创作套路，不是重现悲惨的瞬间，也不是揭历史留下的创伤，而是通过生活流的叙事手法，让观众看到残酷灾难面前的人性光辉，将“苦难”扭向“治愈”。
在拍摄过程中，主创团队按照“善于观察、善于辨别、善于捕捉生活的痛感和，善于在矛盾和困境中传递光明和希望”的要求，用心、用情、用功创作。通过在当地走访，剧组自行等途径，在当地百姓的协助之下，坚持场景、道具、造型的真实还原，力图每一个小细节都能看到时间的流逝、时代的更迭。
《那座城这家人》在播出后较好效应与观众口碑，诠释了守正创新要由一个个小的人物喜怒哀乐折射、演绎。
《警务 的故事》制片人徐丹：创新视角，做群众喜闻乐见的题材剧
《警务 的故事》是庆祝新中国成立七十周年献礼的当代涉案题材剧。该剧采用全新视角，以服务的警务 为载体，以维护安宁、推动建设为主线，描写了警官王瑚和女警官张布维等一群在滹河市警务 基层的工作和生活。
为打造好剧本，主创人员走遍河北省石家庄市110个警务 ，亲身参与、体会基层警务人员工作、生活的方方面面，与警务人员深入，根据真实故事进行剧本创作，同时为避免拍成流水账，在警务 日常生活中隐含大案线索，用一件大案串起整部剧。
该剧跳脱以往题材电视剧中脸谱化英雄的呈现方式，着眼于基层的，在创作中遵循战线、干警为守护群众的美好生活所作出的不懈努力和辛劳奉献，通过剧中主人公的活动凸显新时代“对党忠诚、服务、执法公正、纪律严明”的干警新形象，表现新时代的制度、警民关系以及基层执法过程中的困惑。
《瞄准》总制片人杨扬：立足新时代，探索主旋律创作的新路径
《瞄准》是庆祝新中国成立七十周年献礼的现代其他题材剧目。该剧立足于真实的历史背景，通过讲述发生在两个手之间斗智斗勇、惊心动魄的故事，从人物设定、故事情节走向及人物最终命运等多方面展现出：新中国的胜利，是正义的必然结果，中国才是中国的希望与未来，只有才能救中国，也印证了再强大的恶也无法战胜正义的力量和的力量。
从故事策划、技术论证、体验生活，再到剧本反复修改打磨，《瞄准》的创作过程历时七年，体现出创作的“工匠精神”。主创团队先后多次奔赴上海、浙江、湖南等多地深入采风，通过广泛收集历史资料、体验生活、采访历史亲历者、创作研讨会等多样化的形式积累素材，并大胆尝试化时空叙事风格。
在艺术创作方面，该剧立足于“”这种特定的专业技术，融入大量技术细节，呈现激烈的枪战动作。同时，《瞄准》摒弃以往谍战剧创作的惯性思维，大胆创新，将故事背景设定为和平环境下，以区别于其他“战争手”作品，并将主人公设定为人士，以区别于过去的战争或谍战题材作品。
此外，在拍摄过程中，剧组采用先进拍摄技术，致力于提升电视剧工业化水准。
《都是一家人》编剧景宜：创作体现融合与时代精神的精品力作
《都是一家人》是广播电视2022 -2022百部重点电视剧选题之一，该剧名 于视察云南时的重要讲话，“中华各都是一家人，一家人都要过上好日子”，主要讲述了四十年来，少数同胞走出边疆山寨、走进沿海城市创业生活，在多元文化环境中相互交往，结为一家人的故事。
在剧本创作阶段，编剧切实深入生活进行实践，从1998年开始，先后辗转十几个城市，采访了上百位进城打工创业的少数，把创作的根深深扎到之中。
该剧注重对少数人物形象和汉族人物形象进行共同文化环境下的平行表述，不刻意渲染差异和分隔人物的文化元素，只强节中的人物关系，着重展现人物的情感共鸣，反映了当下题材的作品正在从团结的一般性讲述，向表现互动、转变，体现了“铸牢中华共同体意识”的精神、时代精神和“交往”的新时代特征。
在制播上，《都是一家人》进行创新，与腾讯影业合作，提出“互联 +56个”的全新理念。此外，剧组充分重视主创团队的思想建设，在拍摄期间成立临时党支部，支部成员常常沟通创作思路与剧情内容。
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